Bruno Zevi - Saber Ver Arquitetura

CAPÍTULO 4 AS VÁRIAS IDADES DO ESPAÇO Uma perfeita história da arquitetura é a história dos múltiplos coeficientes que informam a atividade edificatória através dos séculos e englobam quase toda a gama dos interesses humanos. A arquitetura corresponde a exigências de natureza tão diferentes que descrever adequadam ente o seu desenvolvimento significa entender a própria história da civilização, dos numerosos fatores que a com põem c que. com a predominância ora de um ora de outro mas sem pre com a presença de todos, geraram as diferentes concepções espaciais: é. pois. história c apreciação dos valores artísticos, isto é . das personalidades criadoras que. com base nesta cultura espacial ou neste gosto arquitetônico, produziram obras-prim as, cu ja excelência não é objeto de dem onstração, e cujo conteúdo figurativo, por assim dizer, está presente como ele­ mento da cultura ou do gosto da idade seguinte. Nos lim ites entre os quais é legítimo esquem atizar um pro­ cesso histórico-crítico. frente a uma época ou a uma personalida­ de artística, dever-se-ia. antes de mais nada. explicar os seguin­ tes dados: a) Os pressupostos sociais. Todos os edifícios são o resultado de um program a construtivo. Este fundam enta-se na situação econôm ica do pafc e dos indivíduos que promovem as constru­ ções. c no sistem a de vida, nas relações de classe c nos costumes que delas derivam. 5 4 SA S £ R V E *A A *Q (* m U iW b) O s p r e s s u p o s to…

de outros modos de vida, assim como no futuro nossos descendentes poderão encontrar na cidade edifícios que mostrem a eles como vivemos hoje. A arquitetura registra a nossa história de forma diferente da fotografia. Pela arquitetura, nossos descendentes poderão sentir o nosso tempo, ver como eram nossas casas, quais eram os nossos valores, nossa educação, enfim, como vivíamos. Daí a importância de preservarmos os edifícios significativos da cidade. Quando observamos a Igreja do Carmo…

são contínuos. PERSPECTIVA: é o desenho do objeto visto bi-dimensionalmente, isto é, em projeções sobre dois planos verticais ortogonais. PÉ-DIREITO: é a altura livre entre o piso e o teto de um compartimento. ALINHAMENTO: é a linha projetada, marcada ou indicada pela Prefeitura Municipal, para fixar o limite do lote do terreno em relação ao logradouro público. RECUO: é a distância da construção a divisa considerada (recuo de frente, recuo de fundo e recuos laterais direito e…

contínuos. PERSPECTIVA: é o desenho do objeto visto bi-dimensionalmente, isto é, em projeções sobre dois planos verticais ortogonais. PÉ-DIREITO: é a altura livre entre o piso e o teto de um compartimento. ALINHAMENTO: é a linha projetada, marcada ou indicada pela Prefeitura Municipal, para fixar o limite do lote do terreno em relação ao logradouro público. RECUO: é a distância da construção a divisa considerada (recuo de frente, recuo de fundo e recuos laterais direito e…

PERSPECTIVA: é o desenho do objeto visto bi-dimensionalmente, isto é, em projeções sobre dois planos verticais ortogonais. PÉ-DIREITO: é a altura livre entre o piso e o teto de um compartimento. ALINHAMENTO: é a linha projetada, marcada ou indicada pela Prefeitura Municipal, para fixar o limite do lote do terreno em relação ao logradouro público. RECUO: é a distância da construção a divisa considerada (recuo de frente, recuo de fundo e recuos laterais direito e esquerdo ou como…

não são contínuos. PERSPECTIVA: é o desenho do objeto visto bi-dimensionalmente, isto é, em projeções sobre dois planos verticais ortogonais. PÉ-DIREITO: é a altura livre entre o piso e o teto de um compartimento. ALINHAMENTO: é a linha projetada, marcada ou indicada pela Prefeitura Municipal, para fixar o limite do lote do terreno em relação ao logradouro público. RECUO: é a distância da construção a divisa considerada (recuo de frente, recuo de fundo e recuos laterais direito e…

4 O espaço interior 65 71 73 85 89 Conclusão 95 CAPÍTULO 2 – JAPÃO E FRANK LLOYD WRIGHT Introdução 2.1 As influências 2.2 Imagens 99 111 2.2.1 Pré-exposição de 1893 2.2.2Pós-exposição de 1893 2.2.3 Pós-visita ao Japão em 1905 137 139 140 CONCLUSÃO CRONOLOGIA DOS PERÍODOS IMPERIAIS LISTA DE FIGURAS BIBLIOGRAFIA 141 145 147 8 9 RESUMO O presente trabalho tem por objetivo demonstrar a influência da Arquitetura Japonesa Tradicional sobre o Ocidente, evidenciando as…

estágio inicial, foi o interesse sobre como se desenrola o processo projetual e onde a cor se posiciona neste contexto em relação ao habitat. O pensar e o fazer me levaram a questionar o método, a prática e a reflexão na ação. O mistério da receita pronta passou a me incomodar quando comecei a refletir sobre o processo do projeto. A prática no ateliê me remeteu ao mestre e ao aprendiz, onde a máxima mais comum é do “eu sei, você não sabe, logo preste atenção como faço”. Não procuro,…

vi [1] Arco non è altro che una fortezza causata da due debolezze. O arco não é outra coisa senão uma fortaleza resultante de duas fraquezas. Leonardo da Vinci [1] Representação medieval alegórica do triângulo eqüilátero e, por extensão, do arco ogival eqüilátero (Villard de Honnecourt, Séc. XIII) vii RESUMO TEORIA DO ARCO DE ALVENARIA: UMA PERSPECTIVA HISTÓRICA Autor: Patrícia Cristina Cunha Nunes Orientador: Lineu José Pedroso, Dr. Ing. Programa de Pós-Graduação em Estruturas…

inicialmente com o movimento neo- Brasília e suas produções residenciais. Em outubro colonial, caracterizado pela valorização da arqui- daquele ano, participaria juntamente com outros tetura tradicional – vai encontrar no modernismo estudantes do lançamento de um livro que até hoje um importante vetor de propagação e difusão, permanece como uma das grandes referências sobre adaptando-se às condições específicas das diversas sua obra, o João Filgueiras Lima, Lelé, publicado…