Barroco Gombrich

ou seja, a influência da tradição cultural lusitana de orientação barroca. No conjunto dessas manifestações sócio-culturais, segundo Fernandes (2002), o religioso se confundia com o profano formando no final um substrato que hoje chamamos de barroco. Estas celebrações eram manifestações públicas cheias de simbolismo, verdadeiros espetáculos de intenso colorido rítmico e visual que ostentavam o poder da Igreja e do Rei e, imprimindo, desse modo, sobre a população sentimentos…

VENEZIANA DO SÉCULO XIV AO XVII .............................. 25 1.14 A ARTE DO SÉC. XVI FORA DA ITÁLIA, ARTE FLAMENGA ................ 26 1.15 O MANEIRISMO E O INÍCIO DA ARTE BARROCA NO SÉC. XVI ......... 27 1.16 O BARROCO DOS SÉCULOS XVII E XVIII E O ROCOCÓ .................... 28 1.16.1 Barroco no Brasil ........................................................................... 29 1.16.2 O Aleijadinho .................................................................................…

maneira). Uma evidente tendência para a estilização exagerada e um capricho nos detalhes começa a ser sua marca, extrapolando assim as rígidas linhas dos cânones clássicos. Alguns historiadores o consideram uma transição entre o renascimento e o barroco, enquanto outros preferem vê-lo como um estilo, propriamente dito. O certo, porém, é que o maneirismo é uma conseqüência de um renascimento clássico que entra em decadência. Os artistas se vêem obrigados a partir em busca de elementos…

XIX, que defende a retomada da arte antiga, especialmente considerada greco-romana, modelo de equilíbrio, clareza e proporção. O movimento, de grande expressão na escultura, pintura e arquitetura, recusa a arte imediatamente anterior - o barroco e o rococó, associada ao excesso, à desmedida e aos detalhes ornamentais. À sinuosidade dos estilos Jacques-Louis David – Napoleon anteriores, o neoclassicismo opõe a Crossing the Saint-Bernard (1800) definição e o rigor formal.…

famosa frase de Horácio “ut pictura poesis erit” 26 (a poesia é como a pintura, ou inversamente), nem desenvolver o argumento de que teria sido a narrativa homérica o gatilho que disparou o processo mais realista da arte grega, como insinua E. H. Gombrich 27, apenas mencionar explicitamente alguns cruzamentos entre as artes. Vamos proceder superficial e cronologicamente. A pintura foi narrativa desde sua origem (veja as narrativas de caça em Lascaux). Também ilustrou cenas de…

um elemento lúgubre, noturno e abismal, diante do qual nos assustamos e nos sentimos atônitos, como se o chão nos fugisse debaixo dos pés [...] (KAYSER, 2009, p. 14). Figura 4: “Las Meninas”, quadro do pintor espanhol Diego Velázquez Fonte: GOMBRICH, 1999, p. 409 14 Figura 5: Estampa realizada pelo artista espanhol Francisco de Goya. 3 Fonte: The Metropolitan Museum of Art A difusão do grotesco, que, não mais restrito à Itália, passou a figurar tanto em obras de arte…

para apreciação do que o tempo histórico (BARBOSA, 1989, p. 96). Ainda sobre leitura de imagem e obra de arte, outros autores fizeram-se presentes pela relevância de seus trabalhos, tais quais Rudolf Arnheim, Elliot Eisner, Edmund Feldman, Ernst Gombrich, Herbert Read, entre outros, que propõem etapas e abordagens diferentes para a leitura representativa para o indivíduo. A título de exemplo, Arnheim3 nos diz que “As crianças, os pintores do neolítico, os índios americanos e os homens…

parte de um ser humano. Segundo Carroll (2000), a arte é considerada um fenômeno sóciocultural. A mesma registra as idéias e os ideais das culturas e etnias, sendo deste modo importante para a compreensão da história do homem e do mundo. Segundo Gombrich (2000), no entanto, não há algo que possa ser definido como “Arte”. Este conceito varia de acordo com o lugar, a cultura, a sociedade, os costumes e o gosto pessoal. Já segundo Colin (2000), “desde a antiguidade até a idade média,…

der Leck) na parede branca com janelas pequenas e grandes. Porém, segundo diz, esta é uma ―contradição tão meditada e saborosa que falar de ecletismo seria ingénuo‖, porque Mondrian ―sustentava que o neoplasticismo devia varrer todos os resíduos barrocos (exatamente assim dizia) da arte moderna‖103. 100 ARGAN, Giulio - Projeto e destino, p. 47. (Primeira edição de 1965) Idem, p. 210. 102 Idem, p. 209. 103 Idem, p. 212. 101 58 Ronchamp ―apesar ou por causa de seu…

razão e da emoção3 e que emergem da modernidade em curso, é a sua proposta de "intervir não em campos já constituídos, mas como gerador de um campo sui generis, sob pena de retirar às matérias existentes, fragmentos que lhe conferem o seu aspecto ‘barroco’, pois que ele é ao mesmo tempo ‘filosófico’, ‘sociológico’ e ‘político’" (p. 10). Desde aquele "momento fundador", ficou também bastante claro que este movimento de idéias não se comportaria como um grupo de iniciados – como ocorre…