Aumont

Paulo: Moderna, 1993. ARIET, Silvano. Creativity: The magic synthesis. USA: Basic Books, Inc. Publishers, 1976. ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. Trad. Ivone T. de Faria. São Paulo: EDUSP, Pioneira, 1980. AUMONT, Jacques. A imagem. Trad. Estela dos Santos Abreu . Campinas: Papirus,1993. BATTISTONI, Duílio. Pequena história da arte. 4. ed. Campinas: Papirus, 1991. BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. Obras…

princípios do realismo. Praticamente todos os grandes movimentos cinematográficos se sustentaram no Realismo, a partir do que lhe foi dado, desde a aparição do cinema, no século XIX: “representar os originais que não são os ideais, mas realidades” (AUMONT, 1998, p.122). Basicamente, todo o cinema narrativo, com exceção dos movimentos experimentais e de alguns gêneros muito próximos do irrealismo como o filme fantástico e o burlesco, sustentaram-se 3. A definição de realismo…

– ou se esforçar para isso”. ... “É necessário que o imaginário tenha na tela a densidade espacial do real. A montagem nela só pode ser utilizada em limite precisos, sob pena de atentar contra a própria ontologia da fábula cinematgográfica”. (Aumont, J, Bergala, A, Marie, M, Vernet, M – A Estética do Filme, p. 72/73 (6) Mas precisamos falar rapidamente de outra escola cinematográfica que subverteu a forma de ver a realidade na tela, o expressionismo alemão. No próximo capítulo…

Ema jovem Luís Lima Barreto – Pedro Luminares ✐ ✐ ✐ ✐ ✐ ✐ ✐ ✐ Na ante-sala de Vale Abraão, de Manoel de Oliveira 47 Bibliografia básica: Auerbach, Erich. Figura. São Paulo: Ática, 1997. Aumont, Jacques. A Imagem. São Paulo: Papirus, 2004. Aumont, Jacques (e outros). A Estética do Filme. São Paulo: Papirus, 2007. Deleuze, Gilles. Cinema. A imagem – movimento. São Paulo: Brasiliense, 1985. Metz, Christian. A Significação no Cinema. São Paulo:…

(vídeo, cinema e programas de TV) nas aulas de Sociologia no Ensino Medio. ANTUNES, Ricardo. Elementos para uma ontologia da vida cotidiana. In Os sentidos do trabalho: ensaio sobre a afirmação e a negação do trabalho Ed. São Paulo: Boitempo , 2005 AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas, São Paulo: Papirus,1993 BAZIN, Andre A ontologia da imagem fotográfica. In Andre Bazin O cinema ensaios. São Paulo: Editora Brasiliense, 1991,p 19-26 BENJAMIN, Walter. Pequena historia da…

licitações e contratos da Administração Pública e dá outras providências. Manuais, livros e apostilas relacionados à consciência, à educação e às boas práticas ambientais no serviço público. ALLEN, J. e outros. Organização e gestão de eventos. Elsevier. AUMONT, Jacques [et al.]. A estética do filme. Papirus. BAHIA, Benito Juarez. Introdução à Comunicação empresarial. Mauad. BALDISSERA, Rudimar. Comunicação organizacional. Editora Unisinos. BARNWELL, Jane. Fundamentos da produção…

cinematográfica, nessa transposição do quadro conceitual da literatura ao cinema, foram referência autores 14 como Jean-Claude Bernardet, Sergei Eisenstein e Christian Metz. Atinentes à estética e à semiótica do cinema, consultamos Jacques Aumont, Gérard Betton, entre outros. Sobre a história e as teorias da sétima arte, buscamos James Dudley Andrew e Robert Stam. Finalmente, tanto em relação aos estudos sobre o universo dramático, quanto no concernente às relações entre dramaturgia e

sobretudo, do retorno favorável do público consumidor. Do ponto de vista cognitivo, o formato 16:9 é mais contemplativo, comportando mais informação do que o formato 4:3 e permitindo a elaboração de planos mais longos, como no cinema. Sob esse aspecto, Aumont (2004) traça um paralelo entre a experiência espectável fornecida pelo cinema e o olhar de uma pessoa que capta, pela janela de um trem em movimento, o descortinar de uma paisagem. A segunda razão decorre de que a adoção do formato…

princípio de coerência, sua lógica interna, é a inteligibilidade do texto construído pelo analista. Esse sistema não tem existência concreta, enquanto o texto tem, pois é desenvolvido manifesto, aquilo que preexiste à intervenção do analista. (AUMONT et alli, 1995, p. 202, grifos no original). Isso é importante para que se apliquem suas idéias na presente pesquisa: o filme não é um texto na definição acima de Ricoeur, um “discurso fixado pela escrita”, mas é uma obra única, com…

nº19; Bentes, Ivana: artigo Cinema e Educação – o dogma, a bruxa, a câmera na mão as vanguardas contemporâneas no Brasil. p. 153 – 171 Odin, Roger (organização): Le film de famille – usage privé, usage public. Paris: Meridiens Klincksieck, 1995. Aumont, Jaques e Marie, Michel: Dicionário Teórico e crítico de Cinema; tradução Eloisa Araújo Ribeiro. – Campinas: Papirus, 2003. Field, Syd: Manual do Roteiro: Os Fundamentos do Texto Cinematográfico. Tradução de Álvaro Ramos. – Rio de…