Eugênio barba

EUGÊNIO BARBA; SUA CANOA DE PAPEL SOBRE UM MAR DE DESCOBERTAS SUMÁRIO 1-INTRODUÇÃO 2-VIDA E OBRA 3-ANTROPOLOGIA TEATRAL 4-SATS 5-A PRÉ-EXPRESSIVIDADE 6- DESEQUILÍBRIO E EQUILÍBRIO DE LUXO 7-PRINCÍPIOS QUE RETORNAM 8- FORÇAS OPOSTAS 9-ENERGIA 1-INTRODUÇÃO Este trabalho refere-se ao diretor e escritor italiano Eugênio Barba, baseado nos livros: A canoa de papel; queimar, a casa origens de um diretor e teatro: solidão oficio e revolta, donde faço um breve apanhado de sua vida ,obra e alguns dos seus métodos fundados a partir do pensamento sobre o trabalho do ator que descreve os princípios necessários para desenvolver a presença cênica do ator numa perspectiva histórica e multicultural.A sua perspectiva organizativa se arma partindo da individualização do trabalho do ator, e do papel desse como elemento propulsor do processo criativo. 2-VIDA E OBRA Eugenio Barba nasceu em Galípoli na Itália em 29 de outubro de 1936 é um renomado diretor e estudioso do teatro italiano e figura central no teatro mundial. Forma-se na academia militar de Napoli em 1954. Neste mesmo ano se transfere para a Noruega para trabalhar como marinheiro. Forma-se em literatura francesa em Oslo e história das religiões nórdicas. Mesmo tendo nascido na Itália, exerceu praticamente toda sua carreira na Dinamarca e outros países nórdicos, onde fundou o Odin Teatret em 1964 umas das…

Três perguntas sobre a formação do ator a Eugênio Barba Alexandre Pieroni Caladoi (ECA/USP) Resumo: O presente trabalho pertence ao campo heterodoxo gerado pelo encontro dos interesses da antropologia e dos estudos teatrais, dedicando-se, em particular, à denominada Antropologia Teatral. O problema que aqui se procura analisar é o de entender o modo como Eugenio Barba, fundador da International School of Theatre Antropology (ISTA), concebe o ensino-aprendizagem do métier de ator.…

ABORDAGENS CONCEITUAIS EM ANTROPOLOGIA TEATRAL NA FORMAÇÃO DO PROFESSOR DE TEATRO Gilberto Icle Graduado em Artes Cênicas, Mestre e Doutorando em Educação pela Universidade Federal do RS. Professor Adjunto e Diretor Executivo da FUNDARTE e Coordenador de Unidade da Universidade Estadual do RS. Mesa-redonda nº 52 – Eixo temático 1 – Formação de Educadores Palavras Chaves: Ensino de teatro; Formação docente em teatro; Antropologia Teatral É provável que nenhuma contribuição…

fenômenos teatrais nas sociedades contemporâneas. Para tanto, parte da análise das implicações da “Antropologia Teatral” de Eugênio Barba que, apesar de gozar de repercussão mundial e ampla aceitação em inúmeras pesquisas na área de artes cênicas, não possui qualquer validade antropológica. Em contraposição a esta perspectiva acerca do teatro, as obras de Victor Turner, inaugurando o que se convencionou chamar de Antropologia da Performance, fornecem um arcabouço valioso, mas que…

italiano, Eugenio Barba nasceu em 1936, na cidade italiana de Brindisi, e, durante a juventude, frequentou a Universidade, tendo completado os seus estudos na Academia Militar de Nápoles. Depois de ter abandonado a ideia de seguir uma carreira militar como seu pai, Eugenio Barba decidiu partir para a Noruega, onde se especializou, em 1960, em literaturas francesa e norueguesa e em História da Religião (Universidade de Oslo). No ano seguinte, foi estudar Teatro para Varsóvia. Uns meses…

Pesquisa - CNPq; PPGT; CEART; UDESC) Palavras-chave: teatro brasileiro; produção teatral; grupo teatral; A pesquisa sobre teatro de grupo desenvolvida pela equipe do ÁQIS 2 trata de estabelecer um panorama do teatro de grupo no Brasil, sem a pretensão de criar uma fotografia acabada desse movimento. O foco deste projeto é buscar uma melhor compreensão da atividade desses grupos que têm ampliado sua importância no contexto da cena nacional. Nosso estudo aborda a diversidade de formas e…

De acordo com Barba, através da Antropologia Teatral, o estudo do comportamento cênico pré-expressivo que se encontram na base dos diferentes gêneros, estilos e papéis e das tradições pessoais e coletivas, tornando-se possível o "novo corpo", que consta uma anatomia especial para o ator, ou seja, o seu "corpo extra-cotidiano". Barba complementa ainda que “[...] esta utilização extra-cotidiana do corpo-mente é aquilo que se chama técnica”. Onde a presença física e mental do…

uma forma de impulso? Bom, agora já foi. Muitas vezes, quando não encontro palavras para descrever as sensações que sinto durante o treinamento, utilizo as cores. As cores me ajudam a lembrar. Quando leio algumas anotações em meu caderno do tipo "A sala ficou rosa" ou então "Senti um aglomerado de arrepios escuros percorrendo todo o meu corpo", eu não entendo o que isso quer dizer, mas eu lembro do momento, da sensação. Portanto, se o arco-íris nos transmite alguma sensação, posso…

sentimentos, sensações, emoções, ou seja, um conjunto de elementos que Eugenio Barba chama de dimensões interior ao diferencia-las de uma outra dimensão física e mecânica do trabalho do ator”2 Claro que nem sempre foi assim, o ator nem sempre foi o centro da investigação teatral, só a partir do Séc. XX ele passa ser compreendido como a parte essencial do fazer teatral, sem ele não há teatro. GROTOWSKI, afirma que o teatro pode acontecer sem cenário, figurino, iluminação, mas jamais sem…

especial para o ator, ou seja, o seu "corpo extra-cotidiano". É através da antropologia teatral - "o estudo do comportamento cênico pré-expressivo que se encontra na base dos diferentes gêneros, estilos e papéis e das tradições pessoais e coletivas", que Barba vai encontrar esse "novo corpo", onde a presença física e mental do ator modela-se segundo princípios diferentes dos da vida cotidiana. O corpo todo pensa/age com uma outra qualidade de energia e ter energia significa saber…