Realismo

A pista e a razão: notas sobre o gênero policial em Ricardo Piglia1
Júlio Pimentel Pinto
A história é um pesadelo de que tento despertar.
James Joyce

A história é o único lugar em que consigo me aliviar do pesadelo de que tento despertar.
Ricardo Piglia

I.
Inúmeras vezes, Ricardo Piglia, o historiador, defendeu a história como
“o lugar em que as coisas podem mudar e se transformar. Nos momentos em que parece que nada muda, que tudo está enclausurado e que o pesadelo do presente parece eterno, a história mostra que houve situações iguais, enclausuradas, nas quais se terminou por encontrar uma saída. Os rastros do futuro estão no passado, o fluir manso da água da história gasta as pedras mais duras.” (PIGLIA, 1993, p. 140)2
Outras tantas vezes, Ricardo Piglia, o crítico, escreveu ou falou sobre o gênero policial, situou-o no centro da literatura do século XX e caracterizou-o como uma metáfora das relações sociais. Mais de uma vez, Ricardo Piglia, o ficcionista, disse que, ao escrever, “enfrenta enigmas, reconstrói fatos, recolhe testemunhos, faz hipóteses”. Ou seja, percorre passos do relato policial. De fato, certas matrizes do policial são sempre visitadas nos seus romances e contos, de forma explícita, como em Dinheiro queimado, ou de forma alusiva, como em Respiração artificial. Neles, assistimos a alguns movimentos regulares: busca de pistas, construção de estratégias de decifração, reconhecimento das diferentes vozes e perspectivas, combinações de dados, construção de laços entre passado e presente, exercício da razão, montagem de ensaios de compreensão, sintetização numa forma narrativa.
Mas, ao construir suas “narrativas policiais”, como Piglia concebe esse lugar central que lhes atribui no fazer literário? Que concepção de literatura e de seu papel no XX essa associação revela? Que diálogos Piglia estabelece entre os “policiais” que escreve e registros clássicos do gênero? Ao perceber o presente vivido por meio de uma