Pirandello e o problema da indentidade

Pirandello e o problema da identidade por Rodolfo A. L. Barros Pirandello no Brasil Com pequena exceção no meio teatral, a obra do escritor italiano Luigi Pirandello mantémse ainda pouco conhecida pelo grande público brasileiro e pouco discutida nos círculos críticos acadêmicos e jornalísticos. Se de um lado suas peças de dramaturgia receberam um número de montagens considerável e certo prestígio, capaz de causar alguma influência na produção de autores nacionais, como no caso de Luís Alberto de Abreu, no que diz respeito à Literatura essa atuação se torna menos visível e verificável. Para ilustrar esse quadro basta apontar alguns fragmentos. No ensaio Presença de Pirandello no Brasil, de Annateresa e Mariarosaria Fabris, tem-se: “Embora seja um autor bastante estudado nos cursos de Literatura Italiana, Pirandello nunca foi objeto de uma análise sistemática que evidenciasse sua fortuna crítica no Brasil ou o possível diálogo de dramaturgos e escritores brasileiros com sua vasta produção”. Ou, no Apêndice da tradução de Um, Nenhum, Cem Mil (2001): “A crítica sobre Luigi Pirandello hoje disponível no país se encontra dispersa em apresentações, prefácios e ensaios, faltando ao autor brasileiro textos que analisem o conjunto da obra do autor siciliano...” Soma-se a essa lacuna crítica a dificuldade de acesso a suas obras traduzidas no país. Afora os trabalhos mais conhecidos, como o romance O falecido Mattia Pascal e a peça Seis Personagens em Busca de um Autor, ambos da Editora Abril, as demais traduções antigas (que datam de 30 até finais de 60) de seus romances e novelas, bem como outras peças e textos críticos, não se encontram facilmente nas prateleiras de bibliotecas públicas e em sêbos. O estímulo da disseminação das idéias do autor siciliano parece negligenciado em suas duas vias principais, tanto na fonte como no suporte teórico. Não obstante essas duras constatações, recentemente algumas mudanças editoriais têm apresentado uma contrapartida. O lançamento da