FICHAMENTO - PARA ALEM DA IMAGEM MOVIMENTO / IMAGEM-TEMPO

Deleuze, Gilles."Para Além da Imagem-Movimento" 1º capítulo do Cinema 2: A Imagem-Tempo". tradução Eloisa de Araujo Ribeiro; revisão filosófica Renato Janine Ribeiro. - São Paulo :Brasiliense1 2005

"O real não era mais representado ou reproduzido, mas “visado”. Em vez de representar um real já decifrado, o neo-realismo visava um real, sempre ambíguo, a ser decifrado; por isso o plano-sequência tendia a substituir a montagem das representações. O neo-realismo inventava, pois, um novo tipo de imagem, que Bazin propunha chamar de "imagem-fato.'"(p. )

"Eis que, numa situação comum ou cotidiana, no curso de uma série de gestos insignificantes, mas que por isso mesmo obedecem, muito, a esquemas sensório-motores simples, o que subitamente surgiu f oi uma situação ótica pura, para a qual a empregadinha não tem resposta ou reação."(p. )

"É um cinema de vidente, não mais de ação."(p. )

"O que define o neo-realismo é essa ascensão de situações puramente óticas (e sonoras, embora não houvesse som sincronizado no começo do neo-realismo), que se distinguem essencialmente das situações sensório-motoras da imagem-ação no antigo realismo." (p. )

"...os personagens reagiam às situações; mesmo quando uma delas se encontrava reduzida à impotência, era, em virtude dos acidentes da ação, atada e amordaçada. O que o espectador percebia era, pois, uma imagem sensório-motora da qual participava mais ou menos, por identificação com as personagens. Hitchcock inaugurou a reversão deste ponto de vista, incluindo o espectador no filme."(p. )

"...Ele registra, mais que reage."(p. )

"Por isso os caracteres pelos quais definimos anteriormente a crise da imagem-ação :a forma da balada/ perambulação**, a difusão dos clichês, os acontecimentos que mal concernem aqueles a quem acontecem, em suma, o afrouxamento dos vínculos sensório-motores), todos estes caracteres eram importantes, mas somente enquanto condições preliminares. Eles tornavam possível,