Artes

Teatro Popular Regionalista
Erguendo-se sobre as bases do iluminismo e do romantismo, o teatro, talvez mais do que as outras artes, iria simbolizar de forma inequívoca a ascensão da burguesia européia desde meados do século XVIII. Com o adensamento urbano em torno da atividade industrial, a prática teatral, embalda pela lógica capitalista, protagonizaria o surgimento da chamada "indústria do entretenimento". Sobe aos palcos, então, o longêvo "teatro burguês": revolucionário, ao seu surgimento, por espelhar com irresistível eficiência os valores essenciais de uma nova classe social que rapidamente se tornava hegemônica; e reacionário, desde então, por esse mesmo motivo — ou, quem sabe, por não ter sido capaz de acompanhar o ritmo das mudanças às quais a própria burguesia se submetia em função das negociações para garantir sua permanência no poder.
A partir das últimas décadas do século XIX, diversos grupos de intelectuais e artistas, quase sempre egressos da própria burguesia, passariam a desafiar o conservadorismo da estética vigente por meio da divulgação de sucessivos manifestos, cada qual propondo-se mais renovador que o outro. A literatura e as artes plásticas seriam os principais alvos desses ataques. O teatro, embora ocupasse uma posição de grande centralidade na vida cultural de então — ou talvez mesmo por isso, não sofreria os efeitos imediatos da exuberante profileração de "ismos" que marcaria a entrada do século XX. No entanto, até mesmo pelo caráter espetacular desses movimentos, não demoraria muito para que a criação teatral também fosse tocada pelas provocações vanguardistas.

No Brasil, de algum modo, esse processo também vai se verificar, embora sempre com algum atraso. Um atraso decerto motivado pela inelutável problemática do colonialismo cultural e econômico. Pois, aqui, a aceitação das armas consagradas pelo teatro dito burguês representava não apenas uma acomodação ao nosso conservadorismo interno, mas também um a submissão aos