Eu Lirico Cantico Do Calvario

faces desbotadas. Quando Helena, bebíamos, curvados, As águas nos ribeiros remansosos, E, nas sombras, olhando os céus amados Contávamos os astros luminosos. Quando, uma noite, em êxtases caímos Ao sentir o chorar dalgumas fontes, E os cânticos das rãs que sobre os limos Quebravam a solidão dos altos montes. E assentados nos rudes escabelos, Sob os arcos de murta e sobre as relvas, Longamente sonhamos sonhos belos, Sentindo a fresquidão das verdes selvas. Quando ao…

campinas À roda das cachoeiras, Atrás das asas ligeiras Das borboletas azuis!” Lembrança de Morrer “Quando em meu peito rebentar-se a fibra, Que o espírito enlaça à dor vivente, Não derramem por mim nenhuma lágrima 3 Literatura Cântico do Calvário À memória de meu filho morto a 11 de dezembro de 1863 “Eras na vida a pomba predileta Que sobre um mar de angústias conduzia O ramo da esperança. - Eras a estrela Que entre as névoas do inverno cintilava Apontando o…

nasceram outras formas do artístico que epopeia ocorre um misto, englobando as vozes do precisavam de uma nova interpretação. poeta e das suas criações. Somente a partir do século XVI é que o gênero Para Aristóteles (384-322 a.C), a base de lírico (poesia) passa a receber uma teorização todos os gêneros, também, fundamenta-se na específica e aí se retoma a classificação platônica imitação. As manifestações artísticas imitam as do ato enunciativo. Na representação dramática não …

apresentam fundidas sem a química da ajuda biográfica. Augusto nasceu e se criou no engenho Pau d’Arco, na várzea do Paraíba. A paisagem bucólica da várzea, a quietude da vida na província, a sua própria vida sem problemas, estavam a fazer dele um lírico, inspirado na natureza e no amor, não fossem os conflitos espirituais que trazia do berço, agravados por outros que irromperam na idade perigosa, os quais o acompanhariam, como uma fatalidade, até o túmulo. Com seu pai, dr.…

tamarindo reverdeça ainda A lua continue sempre a nascer! DUAS ESTROFES (À memória de João de Deus) Ahi! ciechi! il tanto affaticar che giova? Tutti torniamo alla gran madre antica E il nostro nome appena si ritrova. Petrarca A queda do teu lírico arrabil De um sentimento português ignoto Lembra Lisboa, bela como um brinco, Que um dia no ano trágico de mil E setecentos e cinqüenta e cinco, Foi abalada por um terremoto! A água quieta do Tejo te abençoa. Tu representas…

falar, puxa e repuxa a língua, E não lhe vem à boca uma palavra! DUAS ESTROFES (À memória de João de Deus) Ahi! ciechi! il tanto affaticar che giova? Tutti torniamo alla gran madre antica E il nostro nome appena si ritrova. Petrarca A queda do teu lírico arrabil De um sentimento português ignoto Lembra Lisboa, bela como um brinco, Que um dia no ano trágico de mil E setecentos e cinqüenta e cinco, Foi abalada por um terremoto! A água quieta do Tejo te abençoa. Tu representas toda essa…

puxa e repuxa a língua, E não lhe vem à boca uma palavra! DUAS ESTROFES (À memória de João de Deus) Ahi! ciechi! il tanto affaticar che giova? Tutti torniamo alla gran madre antica E il nostro nome appena si ritrova. Petrarca A queda do teu lírico arrabil De um sentimento português ignoto Lembra Lisboa, bela como um brinco, Que um dia no ano trágico de mil E setecentos e cinqüenta e cinco, Foi abalada por um terremoto! A água quieta do Tejo te abençoa. Tu representas toda…

que surgisse, em toda a cristandade, um único poeta que, como o construtor das catedrais seu contemporâneo, dominasse e ordenasse os seus elementos, soubesse criar uma forma típica, um quadro estável no qual se moldassem os impulsos dramáticos e líricos dos autores e dos intérpretes. Sobre a encenação e a decoração destes espetáculos só temos muito raros documentos e os eruditos limitam-se a conjecturas. Não chegou até nós nenhum testemunho gráfico referente às representações…

esquerda e direita. É um espaço subjetivo usa- do na terminologia de direção duran- te o trabalho de marcação, tanto do espetáculo como da luz e da contra- regragem, servindo inclusive para orientar o projeto de cenografia. baixo. No canto lírico, a voz mas- culina mais grave, segundo a esca- la clássica das vozes dos cantores. Subdivide-se em baixo cantante, baixo profundo e baixo bufo. ♦ balancim balé

8ª, e 11ª sílabas, ou de novessílabos anapésticos, acentuados nas 3ª, 6ª, e 9ª, ambos vindos da poesia italiana. O sáfico invariável, cujo emprego culmina nos anos 60 e 70, produz um ritmo mais melodioso e serve para muitos matizes do sentimento lírico. É preciso lembrar que nos anos 60 foi intensa a aliança entre música e poesia, não apenas por meio dos recitativos acompanhados ao piano por um apoio sonoro, mas pelo hábito cada vez mais difundido de musicar os poemas, fato importante…