Do Grotesco Ao Sublime

herdeiros só poderão ter acesso aos pertences e aos status da família após o falecimento do pai, e os filhos repetem o destino do pai e as filhas o destino da mãe. Entre 1889 até 1935 surge na Europa uma representação de paternidade, aliando o sublime, o grotesco e o horrível. O pai tem esse papel por obrigações morais que tem com aqueles a quem governa, seu status lhe impõe obrigações, e não as cumprindo pode perder seu direito de ser pai. O matriarcado é apresentado como uma fonte de…

de tudo, a trivialidade da história das idéias é incontestável, de maneira que a evolução dos procedimentos artísticos, tais como eles são quase sempre englobados no conceito de estilo, corresponde à trivialidade social Mesmo a obra de arte mais sublime adopta uma posição determinada em relação à realidade empírica, ao mesmo tempo que se subtrai ao seu . sortilégio, não de uma vez por todas, mas sempre concretamente e de modo inconscientemente polêmico contra a sua situação a respeito do momento

e então nossos nomes mudam para espíritos da natureza. Milhões de anos se passam. Passamos a ter entendimento do bem e o mal e passamos a reviver no mundo biológico dos homens para nos afastarmos do mal que enxergamos. Nasce o homem, semi-animal, grotesco. Milhões de anos se passam. Morremos e nascemos. Aprendemos, brigamos, iludimo-nos. Mas seguimos adiante. Vislumbra-se de tempos em tempos a fulgurância dos paramos celestiais imediatamente à frente. É o que nos dá esperança de…

Compreendi que tinha tocado a carne viva de uma lembrança. Havia de-certo no destino daquele vélho uma mulher. Aí estava o seu melodrama ou a sua farça, porque inconscientemente estabeleci-me na idea de que o facto, o caso daquele homem, devera ser grotesco e exalar escárnio. De sorte que lhe disse: —A mim teem-me afirmado que as mulheres de Vila Rial são as mais bonitas do Norte. Para os olhos pretos Guimarães, para corpos Santo Aleixo, para tranças os Arcos: é lá que se vêem os…

linguagem. [b] Das qualidades do discurso. [c] Da forma. [d] Dos argumentos – conteúdo. [e] Do objetivo. [1] Daí as diversas divisões: [a] Simples, média e sublime. [b] Completa e incompleta. [c] Sagrada, forense, parlamentar e acadêmica. [2] Julgando, que o que mais importa é o conteúdo ou matéria do discurso, nós a dividiremos em: …

firmes e decididas, também careciam freqíiente-mente de um conteúdo racional. Para Victor Hugo, o romantismo "surgiu para fazer o que a natureza faz, fundir-se com as criações da natureza, mas ao mesmo tempo não misturá-las: sombra e luz, o grotesco e o sublime - em outras palavras, o corpo e a alma, o animal com o espiritual".2 Para Charles Nodier, "este último refúgio do coração humano, cansado dos sentimentos comuns, é o que se chama de género romântico:, uma poesia estranha,…

sua beleza relativa, arregimen t aram-se, desde a infância, sob comando da força, sob a tutela do martelo, da tesoura, da fiação e vulcanizaram-se rapidamente. O vulcão, com a sua feiúra e a sua força, não é um emblema dessa disforme e forte nação? Sublime com a sua inteligência mecânica, paciente quando deve, terrível um dia por século, inflamável como a pólvora e pronta para o incêndio revolucionário pela aguardente. Enfim, suficientemente espiritual para pegar fogo com um mote…

com o universalismo, não do modo em que nós discursamos ou argumentamos, mas pelos caminhos da natureza humana mais profunda. Deslumbre da mais bela literatura entre as mais belas, feita na língua de que somos feitos, mandamento de uma dignidade sublime. Na Sexta, a morte de letra minúscula apaixonou-se pelo escritor, em vez do músico, mas a morte não adormeceu com ele, no seu apartamento. Carregou-o, de amor desperto, para, no dia seguinte, todos nós morremos! Pilar del Río usou na…

Satyricon: uma subversão do gênero épico.....................................................................60 3.4.3. Intervenção dos deuses....................................................................................................61 3.4.4. Do sublime ao vulgar......................................................................................................63 3.4.5. Encólpio: o anti-herói…

estético] . . . . .. . . . . .. . . [A canção populàr - Palavra e música- O poeta lírico - A música e a unidade primordial] . .. [A origem da tragédia - Significação do coro trá­ gico - Schlegel e Schiller - O consolo metafísico - Hamlet - O sublime e o cômico] . . . 27 32 35 39 42 48 51 8. [O sátiro e o pastor - Aparência e coisa em si - Os espectadores, o coro e os atores - O coro como única " realidade" - Dionísio, o verdadeiro protagonista]. . . . .... . . . . .. ... . .