Padre António Vieira

Ano letivo 2011-2012
PORTUGUÊS 11º ano
Ficha informativa

ALMEIDA GARRETT. FREI LUÍS DE SOUSA

Tópicos de análise

Acto II, cena XIV
É nesta cena que se atinge o clímax da acção dramática.
O Romeiro dá-se a conhecer gradualmente por frases que se podem delimitar segundo parâmetros: identidade, família, cativeiro e libertação, identidade do que o enviou, gesto de reconhecimento.
A revelação gradual tem por finalidade adiar o clímax e fazer sofrer Madalena.
O Romeiro desdobra-se num “eu” e num “ele” (desdobramento de personalidade); Madalena recusa até ao máximo possível a verdade, pretendendo iludir-se.
Os espectadores (os leitores) depressa compreendem que o Romeiro é D. João de Portugal; Madalena só no final da cena tem a sua anagnórise (reconhecimento de que está vivo D. João de Portugal).
A perturbação de Madalena é acompanhada da alteração da sua linguagem: frases curtas, inacabadas, repetições, ritmo acelerado.
Madalena grita pela filha e parece esquecer Manuel de Sousa. É que a filha é ilegítima e Manuel de Sousa já não existe como marido. Estes problemas dramáticos serão posteriormente objecto de tratamento por parte de Garrett, que constrói uma autêntica tragédia.

Acto II, cena XV
É uma cena dispensável para os espectadores (os leitores) que já sabem tudo; todavia, é importante para Frei Jorge que, além de acumular o máximo de informações, terá um papel importante a cumprir.
Comparando esta cena com a última do Acto I, constata-se que são ambas espectaculares e que o paralelismo de construção é uma constante nesta obra.
O sentido da palavra “Ninguém”, mais tarde repetida na cena V do Acto III, é abrangente:
D. João perdeu tudo: a sua mulher, a sua casa, o seu nome.
Sente que não é bem-vindo e não poderá reassumir o lugar que era o dele antes da batalha de Alcácer Quibir.
Ao responder assim a Frei Jorge, D. João confirma que tem plena consciência do seu drama: o seu presente e o seu futuro definitivamente não