Fichamento Odin

O documentário não tem o privilégio de referir-se à realidade. A filmagem em exterior faz de todo western um documentário sobre as paisagens que lhe servem de cenário (LEUTRAT)

É por meio dos filmes indianos, dos westerns, dos policiais e dos filmes de caratê que os espectadores africanos aprenderam como se vestem os homens e as mulheres de outros países, como se contrói um avião... etc. (JACQUINOT)

O filme industrial, o filme científico, como o documentário estão sujeitos à lei que deseja que, por sua matéria de expressão (imagem em movimento, som), todo filme “desrealize” aquilo que representa

Onde termina o documento? Em parte alguma, pois, sem dúvida, todo filme pode, na condição de ser examinado sob a perspectiva adequada, revelar um aspecto documentário. A fronteira entre documentário e ficção é por natureza evanescente, os crit´rios discriminativos não se sustentam. No máximo, podem distinguir níveis de penetraçãoo do aspecto documentário nos filmes de ficção

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Caracterizar a leitura documentarizante [...] em oposição à leitura fictivizante, todo filme podendo ser submetido por seu “leitor”, a uma ou a outra dessas leituras

1.1 Primeira Abordagem

Nos estabelecermos não sobre a realidade ou não realidade do representado, mas sobre a imagem que o leitor faz do Enunciador [o Enunciador sendo aquele que é observado na origem da comunicação fílmica]

Teóricos pertencentes à linguística textual [textlinguistik] alemã, ou inspirados nela, propôs caracterizar o espaço literário (a literariedade pelo modo como o leitor constrói a imagem do autor: o leitor de um texto literário “espera que o autor tenha fictivizado o seu papel, que suas asserções não devam então ser tomadas como afirmações segundo sua verdade na semântica referencial”

1.2 Segunda Abordagem

O que constitui a leitura fictivizante não é tanto a construção de um “eu-origem fictício”, mas a recusa do leitor em construir um “eu-origem”

A “falta” enunciativa de que falamos