Comparativo Stanislavski x Grotowski

Comparativo Stanislavski x Grotowski

Todos sabemos que Stanislavski é uma das figuras mais importantes do Teatro nos séculos XIX e XX e, a seguir, tentaremos encontrar pontos de convergência entre seu trabalho e o do não menos importante polonês Jerzy Grotowski.

No trabalho de Grotowski há muito de Stanislavski, conforme ele mesmo revela:

“Criei-me com o método de Stanislávski; seu estudo persistente, sua renovação sistemática dos métodos de observação e seu relacionamento dialético com seu próprio trabalho anterior fizeram dele meu ideal pessoal. Stanislávski investigou os problemas metodológicos fundamentais. Nossas conclusões, contudo, diferem profundamente das suas; por vezes, atingimos conclusões opostas” (GROTOWSKI,1976,p.2).

Tanto o trabalho de Stanislasvski quanto o de Grotowski concordam quanto ao que chamam de sistema. É fato que há interpretações erradas dessa nomenclatura no trabalho do primeiro, devido a equívocos nas traduções e as más interpretações que seguiram disso. O que Stanislavski chamada por sistema, na verdade, não é um conjunto de tópicos a seguir, não é um caderno de receitas. Como ele mesmo diz “Esse método não foi nem combinado nem inventado por ninguém. (...) é todo um estilo de vida, no qual é preciso que você creia e que se eduque durante anos.”. Grotowski também pensa de maneira semelhante ao dizer na sua Declaração de Princípios que é importante para o ator não adquirir um “formulário”, não buscar construir uma caixa de truques, não colecionar meios de expressão, mas sim buscar amadurecimento e atingir a plenitude, a totalidade de seu trabalho.

Outro ponto de convergência do trabalho destes dois encenadores é no que se refere ao trabalho corporal. Os alunos de Stanislavski se utilizam de ginástica sueca, dança e dança clássica, a fim de preparar o corpo, adquirir postura e agilidade. “Todo movimento que, fora do teatro, possa ser um movimento espontâneo e familiar ao ator o separa da personagem quando atua em cena.