"Cais": uma análise ancorada na Semiótica da Canção

"Cais": uma análise ancorada na Semiótica da Canção

Kristoff Silva1

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Resumo: A principal intenção do presente artigo é aplicar o modelo de análise proposto por Luiz Tatit em sua Semiótica da Canção a um objeto pouco presente em suas publicações: canções do Clube da Esquina. Reconhecida por sua riqueza musical, a produção do grupo de artistas que integram o “Clube” poucas vezes recebe um tratamento analítico voltado para a compatibilização de seus recursos musicais e linguísticos. Como de fato a teoria de Tatit dá especial ênfase à relação melodia e letra, o presente artigo investiga os aspectos dessa relação no interior da canção “Cais”, de Milton Nascimento e Ronaldo Bastos.

Palavras-chave: Análise; Composição de canções; Milton Nascimento; Clube da Esquina.

Abstract: The main intention of this paper is to apply the analytical model proposed by Luiz Tatit in his Semiótica da Canção to an object that is not very frequent in his production: the songs written by Clube da Esquina. Known for their musical richness, the songs of this group of artists seldom receive an analytic treatment focused on the compatibility of their musical and linguistic resources. As Tatit’s theory gives special emphasis to the relationship between melody and lyrics, this paper investigates these aspects within the song “Cais”, by Milton Nascimento and Ronaldo Bastos.

Keywords: Analysis; Songwriting; Milton Nascimento; Clube da Esquina.

Introdução

A Semiótica da Canção destina-se à abordagem do sentido que nasce do encontro da letra com a melodia. Sua ideia central é a de que a compatibilidade entre as duas componentes da canção acontece quando, de forma menos ou mais evidente, o gesto entoativo usado na fala cotidiana é preservado, como um perfil que orienta o desenvolvimento da melodia. Assim, as ascendências e descendências que normalmente utilizamos para nos expressar, alimentando o interesse do ouvinte quando sustentamos ou