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Introdução - 03
Aspectos históricos - 06
Samba - 13
Partido-alto - 14 a I 7
Maxixe - '8
Tango brasileiro - f 9
Samba em arpejos - 20
Samba-canção 2
Samba-de-avenida 2 I
Bossa-nova - 22 'J 25
Samba-telecoteco - 26
Samba-funk - 29
Samba-de-coco - 30 e 31
Samba-de-roda - 32
Afro-samba - 33 e 34
Jongo - 35
Choro - 36 o 4 I
Choro-canção - 37 e 38
Chorinho - 39
Samba-choro - 40
Chula - 42 o 44
Capoeira - 45
Maculelê - 46
Calango - 47
Cate retê - 48
Chamamé - 49
Toada - 50
Ijexá - 51 o 53
Afoxé - 54 e 55
Tambor-de-crioula - 56 e 57
Boi-do-Maranhão - 58 e 59

.

32.

Baião - 60 o 64

33

Xote - 65
Coco - 66 o 68
Congada - 69
Galope - 70
Maracatu - 71 a 15
Frevo - 77 e 78
Marcha-rancho - 79
Outros ritmos - 800 87

34.
35.
36.
37.
38.
39.
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Ritmos ~i~iros
Marco e Ira
CopyrightC>Garbolights
uçõesArtísticasLtda.

Ao longo desses anos de convivência com o violão brasileiro, percebi a variedade de movJmentos, tanto

acompanhamento

de

mão

direita quanto

ritmico-harmônk:o

folclóricas. Constatei

de

mão

dos diferentes

esquerda,

tipos

que havia uma série de conduções

caracteristicos

de canções

populares

do e ritmicas que não estavam

catalogadas ou registradas. Paralelamente, notei que uma série de ritmos, praticados apenas por percussionistas, não possuíarr, L-:\Gução para a linguagem violonística. Diante disso, surgiu um forte desejo de registr-ar e 03~;a:Jtaressa rica e particular expressão.

o

trabalho que agora apresento

nãc '::e pretende

um estudo musicológico da rítmica

brasileira nem tampouco um Método de ViOlão ou de Harmonia. A idéia que o motivou foi a de reunir numa só fonte a maior variedade possível de fórmulas rítmicas de acompanhamento e assim contribuir para a