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Música e História

Arnaldo Daraya Contier
Departamento de História — FFLCH/USP

"Quem leciona História do Brasil obedecerá a uma ordem que, certo, são consiste em estudar a guerra do Paraguai antes do ilustre acaso de Pedro Alvares. Quem canta seu subconsciente seguirá a ordem imprevista das comoções, das associações de imagens, dos contactos

exteriores. Acontece que o tema às vezes descaminha"
(Mário de Andrade)
Neste texto, procurarei indicar problemas, dúvidas, sem contudo apontar diretrizes "seguras" e "verdadeiras", sob os pontos de vista teórico ou metodológico, ou ainda, em relação à pesquisa documental ou bibliográfica. A partir de alguns trabalhos produzidos por intelectuais ligados às mais diversas áreas do conhecimento — Antropologia, Literatura, Sociologia, História, Semiótica — tentarei traçar alguns (des)caminhos sobre possíveis cruzamentos entre Música e História.
I
Os trabalhos mais significativos sobre questões artísticas e culturais produzidos, durante as décadas de 60 e 70, prendem-se direta ou indiretamente à temática modernista, tendo como personagem "secundária" — a cidade de São Paulo, palco dos acontecimentos vivenciados dramática ou ironicamente, a partir de 22, pelos principais de seus atores: Mário de
Andrade, Heitor Villa-Lobos, Di Cavalcanti, Cândido Portinari, Victor
Brecheret, Oswald de Andrade, entre outros.
Alguns analisam o código musical de uma peça executada por VillaLobos, durante a Semana de 22 ou os signos da linguagem poética, por exemplo, Enfibraturas do Ipiranga, de Mário de Andrade (1). Outros
(1) — WISNIK, José Miguel. O Coro dos Contrários; a música em torno da
Semana de 2 2 . São Paulo, Duas Cidades, 1977.

— 70 — procuram interrelacionar a obra de arte e o seu contexto sócio-histórico, objetivando explicar as condições conjunturais que favoreceram o afloramento do novo e a sua inserção nos quadros de transformações do processo histórico, em especial, durante o momento do rápido desenvolvimento urbano (São Paulo e Rio