A D Cada Ausente

de reafirmar – e veementemente insistir – em que é correto, lícito e viável assumir como postulado a priori a aceitação de uma autonomia relativa entre arquitetura e política. Parece ser urgente resgatar a arquitetura dessas décadas ausentes, compreendendo melhor seu papel no seio da arquitetura brasileira do século XX, estudando suas realizações de maneira consistente e sistemática, aceitando sua legitimidade e peculiaridades; de maneira a colaborar, com a adição de um importante fragmento ausente, na composição de um panorama mais rico, múltiplo e complexo da arquitetura brasileira em amplo senso. Aqueles esquemas lineares e triunfais estão desatualizados: não por serem velhos, mas por não darem conta do recado. notas 1 Este texto é um resumo do trabalho de mesmo nome apresentado ao 6º Seminário Docomomo-Brasil “Moderno e Nacional: arquitetura e urbanismo”, realizado em Niterói, RJ, de 16 a 19 de novembro de 2005, na Sessão 3: ”A Construção da História: os fatos e as versões”. 2 Esse aforismo, que venho usando em algumas conferências e textos pronunciados ou publicados internacionalmente desde 1996 [UIA/Barcelona, 2G nº 8, Latin American Architeccture 1930-1960, etc] vem sendo repetido e glosado por outros autores, com ou sem referência, o que muito me encanta: sinal que é plausível e por isso agradou. 3 Com os debates organizados pelo IAB-RJ, coordenados por Sergio Ferraz Magalhães, e posteriormente publicados em “Arquitetura Brasileira Pós-Brasília / Depoimentos”,…

cujos apontamentos na banca de qualificação, foram muito importantes para a conclusão do trabalho. Ao Prof. Dr. Ricardo Castro Monteiro pelos apontamentos e contribuições neste trabalho Ao Prof. Dr. Luiz Britto Passos Amato por aceitar o convite de participação na banca, contribuindo com seu conhecimento para este trabalho. Aos amigos Prof. José Henrique Mano Penna, Prof. Guilherme Maximiano e Prof. Gilberto Assis, pela amizade, apoio e troca de conhecimentos. À Profa. Dra. Marli Ávila…

modelo, no tempo presente, do ritmo das memórias coletivas, provocam o movimento de atualização “viva” do passado que faz da memória em repouso a própria imagem da culpa. Os artistas parecem sempre se sentir mais livres para tratar da história através da memória. É verdade que eles têm a vantagem de uma multiplicidade de suportes. Assim, com o vídeo, Tacita Dean parece brincar com as “memórias simbólicas”. Encontra-se nas obras de Tacita Dean uma ambigüidade fundamental que é…