Erich Auerbach Cicatriz De Ulisses

domínio quase exclusivo do ramo católico do cristianismo. (2012, p.12) O título do romance Terra do Pecado é uma alusão ao Genêsis, ao Éden, à criação, à concupiscência da carne, ou seja, ao pecado original de Adão e Eva: o sexo que, segundo Auerbach, foi “o ponto de partida do drama cristão da salvação” (1971, p. 132). Segundo a interpretação do crítico, o erro de Adão e Eva faz “parte de um drama único e imenso, cujo começo é a criação do mundo e o pecado original, cujo ponto…

temporalidade determinante da consciência histórica é, na verdade, derivada dos judeus e dos cristãos. Auerbach, em Mimesis, apresenta uma interessante caracterização da narrativa homérica em contraste com a narrativa judaica. Ele demonstra não haver em Homero segundos planos: “O que ele nos narra é sempre somente presente, e preenche completamente a cena e a consciência do leitor” (Auerbach 1, p. 3). Por outro lado, no sacrifício de Abraão não há, propriamente falando, tempo ou espaço, mas

(cortar-ser cortado). A causa e o efeito: pois os acontecimentos, niic sendo nunca nada mals do que ejeilos, podem tanto melhor uns com os outros entrar em fun96es de quase-causas ou de rela90es de quase-causalidade sempre reversiveis (a ferida e a cicatriz). Os Est6icos sao amantes de paradoxos e inventores. E preciso reler 0 admiravel retrato de Crisipo, em algumas piiginas, por Di6genes Laercio. Talvez os Est6icos se sirYam do paradoxo de um modo completamente novo: ao mesmo tempo…

de todos concentravam-se na grande porta aberta de par em par. Para além da porta, a escuridão. Era dela que a forma temida havia de desprender-se e crescer em direcção a nós. Eu ouvia o coração de Elsa, que a mim um pouco se encostava, receosa. A cicatriz facial de Von Gehlen empalideceu. Era o único sinal que denunciava a tensão do velho coronel. Madalena, braços cruzados sobre o peito e mãos nos ombros, encolhia-se, presa de incontrolável tremura, num gesto de protecção. Mas nem ela,…

de todos concentravam-se na grande porta aberta de par em par. Para além da porta, a escuridão. Era dela que a forma temida havia de desprender-se e crescer em direcção a nós. Eu ouvia o coração de Elsa, que a mim um pouco se encostava, receosa. A cicatriz facial de Von Gehlen empalideceu. Era o único sinal que denunciava a tensão do velho coronel. Madalena, braços cruzados sobre o peito e mãos nos ombros, encolhia-se, presa de incontrolável tremura, num gesto de protecção. Mas nem ela,…