O sussurro das Duas margens

O sussurro das Duas margens

Francigelda Ribeiro1

RESUMO
Este artigo apresenta uma análise do conto Duas margens, de Rinaldo de Fernandes, publicado no livro Contos cruéis. No processo analítico, duas figuras míticas, Penélope e Medeia, são tomadas como parâmetros para analisar o posicionamento das personagens que figuram como centro da narrativa.
Palavras-chave: Luz e sombra: Conto; Medeia e Penélope.

Apresentação
O conto Duas margens apresenta estrutura interna tributária do chamado conto moderno, cujos valores artísticos se prendem a um flagrante, como bem o revelaram grandes mestres da narrativa curta, como Anton Tchecov e Machado de Assis, para citar dois nomes. Nesse domínio, faz-se imperativo aludir aos nomes de Edgar Allan Poe e Guy Maupassant pelo que legaram ao referido gênero. Aquele deixou uma contribuição indispensável tanto no que diz respeito à teoria, quanto à práxis do conto. Sua teoria da unidade de efeito remete à escrita em processo de automutilação. Não foi Baudelaire que aludiu ao corte ardente que é dado à linguagem pela ideia geratriz nos contos de Poe? Aliam-se a Poe, os escritos de Tchecov, cuja contribuição para o gênero é antológica, pela peculiaridade dos registros em aberto, sem final, apenas flagrantes em representações marcantes. Mas como não temos, aqui, intenção alguma de percorrer uma teoria do conto, vale o salto para Julio Cortázar, que, na linha protagonizada por Allan Poe, defende que o conto deve ser só acontecimento e não alegoria. O conto, conforme lembra Assis Brasil, “sofreu modificações. Do conto tradicional, com enredo concatenado, linear, passou-se ao conto de flagrante, de situação, de ‘estados’ de espírito...” (BRASIL, 1979, p. 46).

1. Crepúsculo retalhado: errância e fuga
Esse intróito nos fornece apoio para iniciarmos uma reflexão acerca do conto Duas margens de Rinaldo de Fernandes. Não utilizaremos o termo flash, tão caro às análises acerca do gênero, posto que tal termo pressupõe luz,