Suprimentos

Academia Imperial de belas Artes De fato, a AIBA passaria por bons momentos com a direção de duas pessoas, os quais introduziram algumas mudanças, foram eles: o pintor e professor de desenho Félix Emile Taunay (diretor entre 1834 a 1851) e o pintor, arquiteto, poeta e dramaturgo gaúcho Manuel de Araújo Porto Alegre (diretor entre 1854 a 1857).Taunay foi quem organizou as exposições gerais e ofereceu como prêmio, bolsas de estudos à Europa para os alunos que mais se destacassem. Porto Alegre se preocupou com o sistema de ensino da Academia. A AIBA, prova com esses dois personagens, um período de grande estabilidade. A partir do penúltimo decênio do século XIX, a Academia passa por crises financeiras, grande aperto em oferecer bolsas de estudos e dificuldades em realizaras exposições gerais. O sistema de ensino e algumas situações precárias de estudo já estavam sendo duramente criticadas até mesmo por alunos, e especialmente pelo Maior crítico de arte da época: Gonzaga Duque, um não adepto do neoclassicismo:
Ah! Se o artista em lugar de encher a sua tela decorativa de tanta riqueza de estofa, colunas de mármore, e tapetes e flores e ânforas, tivesse pintado uma paisagem do Amazonas, a mata virgem daquela região.

PINTORES DE HISTÓRIA: A PINTURA HISTÓRICA E SUA RELAÇÃOCOM A CULTURA HISTÓRICA OITOCENTISTA. Ano 1, n zero, p. 55.2005).
Para a execução de qualquer obra neoclássica é necessário uma estrutura, ou seja, um estudo minucioso e científico do objeto ou tema a ser representado, e esse estudo se dá através do desenho.
, conforme aponta Ergam (1992. p, 25), “O projeto é desenho, o traço que traduz o dado empírico em fato intelectual”. Neste estilo de composição é imprescindível a harmonia dos objetos dentro do campo visual, todas as figuras são dispostas de modo a nivelar o peso que adquirem nesse espaço, dessa forma, o equilíbrio é atingido. O nu feminino volta a fazer parte do repertório artístico, remetendo à concepção estética dos antigos gregos.