leitura

De fogo, ânsia e ternura a genialidade transporta para o pincel rumo e transcendência à tela.
O pintor cria e recria a cor, a solidão, o receio, a dor, a linha austera traçando o tempo, o espaço como chuva de pingos inaudíveis, não importando o sol, o azul que além de seu ateliê se estendem.

De densidade, ousadia e doçura os olhos na tela dançam perscrutadores.
O pintor desenha e redesenha a luz na planície das águas curvas
- asas e lâminas que viajam pelas sombras e desaguam, não nos quadros que por fim a plenitude de cada gesto conclui, nem na intimidade do Recife, mas nas vias secretas, urdidas na humana integridade de seu ser.

No momento em que me vi encarregado da trilha sonora, as primeiras idéias que surgiram utilizariam somente ecos, sons contínuos sutis. Um modo delicado de abordar a temática mórbida do vídeo. A música iria se referir mais à personagem feminina do que à depressão dos seus dias. Entretanto, os primeiros testes usando o computador e minha ignorância técnica para com os programas de gravação me fizeram desistir da idéia e pensar que talvez o melhor caminho fosse, mesmo, o violão e uma música que utilizasse menos o computador.

No encontro de 6 de junho de 2009 cheguei a uma linha melódica que parecia ter potencial expressivo, extensivo (no sentido de poder variar pelo menos o suficiente para preencher o tempo do vídeo sem criar monotonia) e ainda agradava aos outros integrantes do grupo. Sobretudo, era simples, pré-requisito ao se lidar com uma trilha sonora – a música deve ser plano de fundo para a ação que se desenvolve na tela, dar respaldo a ela e ajudar a delimitar o campo de interpretações possíveis por parte do espectador, e não se sobressair à imagem.

A melodia lidaria com poucas variações e o uso de alguns ligados (quando se chega a uma segunda nota com um movimento da mão esquerda, sem atacar as cordas novamente com a mão direita). As notas viriam em um ritmo bem marcado, assim como os graves. Se