In Absentia M

In Absentia M. D., 1983 Por: Martinho Junior Em In Absentia (M.D.), Regina Silveira coloca uma conotação, ou melhor, retira uma conotação. Vale ressaltar que essa sombra dita aqui poderia figurar entre aspas, pois ela mesma não é uma sombra, é a distorção da silhueta da Roda de Bicicleta pintada no chão e na parede ocupando aproximadamente 350 x 800 cm. Assim como no caso da primeira obra intitulada In Absentia, nos parece que aquelas silhuetas exploradas sobre papel, ganham certa tridimensionalidade ao se utilizarem de um espaço real. A presença dos objetos, aqui a Roda de Bicicleta de Marcel Duchamp, é marcada pela sua ausência, nas palavras da própria artista “uma situação insólita, na qual uma sombra projetada existe sem seu parceiro inseparável, o elemento real gerador da projeção”. Sabemos que é À roda de bicicleta de Duchamp exatamente porque ela não está presente, apenas sua sombra a revela. O confronto é direto, a sensação de que algo está faltando, de um vazio, traz o estranhamento. Este estranhamento também ocorreu quando Duchamp levou sua “Roda de bicicleta” em exposição. Nesse caso, ele questionava e dessacralizava o valor do objeto de arte. O “belo”, não estava presente na forma nem no conteúdo, mas era, resgatando Leonardo, cosa mentale. Neste simples gesto, as bases da arte, sua história e mesmo a concepção do que venha a ser um objeto artístico foram extremamente postos em xeque pelas diversas investidas de Duchamp. Na instalação de Regina Silveira, o estranhamento se faz pela falta do objeto que tanto causou estranhamento por sua presença no início do século XX. A artista nos indica que o uso das peças de Marcel Duchamp é uma “alusão à parcela ilusionista da obra do artista”, mas que poderiam “ser quaisquer outros objetos, artísticos ou não”. Mas na análise de Teixeira Coelho, são sombras de “uma outra utopia desta arte moderna, a utopia de Duchamp, vê-se a sombra que ela espalhou sobre a arte do século e a sombra sob a qual vive