História da Música

José Maurício Nunes Garcia e a Real Capela de D. João VI no Rio de Janeiro
RICARDO BERNARDES

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osé Maurício Nunes Garcia (1767–1830) é um dos mais significativos compositores da América colonial no que diz respeito à quantidade de composições, à qualidade estética e à definição de uma linguagem própria, facilmente perceptível. Esse perfil o individualiza e o destaca dos compositores mineiros ou hispanoamericanos do século XVIII, que podemos identificar, respectivamente, dentro de uma “escola” ou estilo comum de composição. É também o único compositor colonial cuja obra e biografia não foram esquecidas ao longo destes dois séculos, pois contou com árduos defensores, desde seus contemporâneos Manuel de Araújo Porto Alegre e Bento das Mercês, até o Visconde de Taunay, que conseguiu fazer com que, em fins do século XIX, o governo brasileiro adquirisse as principais obras de José Maurício, reunidas e conservadas, em coleção, por Bento das Mercês1, e editasse com Alberto Nepomuceno, em 1897, o famoso Réquiem de 1816, numa versão reduzida para canto e piano ou órgão2.
Em 1930, o filho de Taunay, Affonso de E. Taunay, reuniu os escritos do pai a respeito de José Maurício e Carlos Gomes, organizando-os no livro “Dous
Artistas Máximos: José Maurício e Carlos Gomes”3 , contribuindo assim para a imagem que o século XX tem de José Maurício, das personagens e dos fatos que o cercaram. Essa visão foi bastante difundida durante os primórdios da República, quando se buscava criar a idéia de um “herói brasileiro”, que fizesse frente ao “vilão luso”, na busca desenfreada por uma identidade nacional.
Ainda, durante o século XIX e o início do XX, outras iniciativas foram tomadas, por compositores como Leopoldo Miguez e Alberto Nepomuceno, visando recuperar a obra do padre mestre, através de sua restauração e execução, como no caso da reinauguração da Igreja da Candelária, em 1900, ocasião em que foi executada a Missa em Si bemol de 1801,