Harmonização
2674 palavras
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HARMONIAHarmonização de Melodia
III. Ornamentação Melódica
Coordenador:
Fernando Lewis de Mattos
Bolsistas:
Fernanda Krüger Garcia
Fernando Freitas Fachin
Departamento de Música - UFRGS
Porto Alegre, janeiro de 2007
1. Notas de Passagem
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A textura homofônica obtida pela condução a quatro vozes pode ser enriquecida pelo acréscimo de notas de passagem, bordaduras, suspensões e outras ornamentações melódicas. •
O modo mais simples de iniciar a ornamentação das vozes inferiores é procurar os pontos onde há intervalos melódicos de terça (ascendentes ou descendentes), que podem ser facilmente preenchidos com notas de passagem.
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Na cadência final da harmonização que realizamos da melodia Freu dich sehr, há um movimento descendente ré-si, entre as duas últimas notas da voz de contralto. Esse salto de terça pode ser preenchido com graus conjuntos, se for colocada a nota dó entre o ré e o si.
1. Notas de Passagem
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O resultado desse procedimento é chamado de sétima de passagem, pois nota de passagem (dó) é a sétima do acorde de D.
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A inclusão da sétima da dominante como nota de passagem é bastante comum em cadências autênticas, pois o trítono entre a sétima e a terça do acorde de V grau reforça a tensão característica da dominante.
1. Notas de Passagem
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A sétima também poderia ter sido incorporada ao acorde de dominante, sendo atacada simultaneamente às outras notas da harmonia.
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Tem-se, com isso, que os acordes de sétima da dominante são derivados do emprego de sétimas de passagem, quando estas são incorporadas à harmonia.
1. Notas de Passagem
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Na ornamentação melódica das diversas vozes, tem-se que ter o cuidado de não produzir quintas ou oitavas paralelas.
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Para evitar essas quintas ou oitavas paralelas, não se acrescentam notas de passagem onde há quintas ou oitavas diretas.
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No exemplo abaixo, se produzem quintas paralelas entre as vozes de contralto e
tenor,