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O jogo autor-leitor na literatura do agora
Everton Vinicius de Santa1
O passado nunca está morto. Ele nem sequer é passado.
Faulkner

Pensar a literatura, seja ela contemporânea ou não, implica deparar-se com questões atemporais que envolvem, sobremaneira, autor, leitor e obra. Além disso, embora muito possa ser dito acerca da memória como elemento condutor da narrativa, como é o caso de Dom Casmurro (1889), de São Bernardo (1934) e de Grande sertão: veredas (1956), entre outras já com muita fortuna crítica, a questão fulcral (e problemática) ainda a ser tratada no que se refere à nossa literatura atual, essa dos anos de 1990 até hoje, é buscar entender por que os autores contemporâneos, da literatura impressa e da digital, precisam tanto de uma exposição midiática e, aparentemente, usam dessa exposição para justificar suas escolhas na criação da obra literária. Isso gera, portanto, um fato interessante: o leitor querendo saber de onde vem a história narrada, de certa maneira reiterando ou retroalimentando o foco sobre a obra do autor. Em tempos de “literatura por encomenda”, como é o caso do projeto Amores expressos,2 o mercado editorial tem tanto peso quanto o leitor que consome essa literatura.
Esse é um novo jogo, com certeza, embora iniciado já no passado com os prefácios de autores (especialmente nas segundas edições) a justificarem e responderem às críticas que tiveram de outros leitores. Hoje, os escritores estão cada vez mais em evidência e acessíveis, sobretudo, se considerarmos a imersão desses sujeitos (autores e leitores) no ciberespaço por meio de redes sociais ou mesmo em eventos acadêmicos. Logo, o jogo vai além do texto, além do autor, e do próprio leitor, e consolida a ideia mítica que pairava sobre o processo criativo literário ou sobre a questão da autoria. A arte não perde seu estado metafísico, na medida em que ainda provoca estranhamento. Ela, no entanto, está longe de um plano demiúrgico já há algum tempo.
Além disso, a concepção de autor já