Ary Barroso

Morto num domingo de Carnaval há 50 anos, quando o Império Serrano entrava na avenida com o enredo Aquarela Brasileira, o compositor Ary Barroso ainda ecoa sua música pelo planeta. A recém-editada antologia Sonzeira – Brasil Bam Bam Bam, do DJ e produtor franco-suíço Gilles Peterson, radialista da BBC londrina, incluiu o megaclássico do autor (creditado como Ary Barossa) Aquarela do Brasil, em releitura rouca e confidente de Elza Soares. Em lançamento avulso, no iTunes, a popstar sertaneja Paula Fernandes surfa nos eflúvios da Copa, num inédito duo póstumo com Frank Sinatra, em Brazil, a versão em inglês da composição, exportada na era Carmen Miranda da política da boa vizinhança com os ianques, aliados na Segunda Guerra Mundial.

Forjado no ufanismo do Estado Novo, esse eufórico samba exaltação desembarcou no bel canto de Francisco Alves em 1939, sob a opulenta orquestração de Radamés Gnattali, sincronizada com a ginga da percussão. Ocupava as duas faces de um single em 78 rotações, algo reservado apenas a óperas e composições eruditas, e tornou-se a música brasileira mais popular no exterior até o aparecimento da bossa-novista Garota de Ipanema, cujos autores, Tom Jobim e Vinicius de Moraes, sempre louvaram os méritos do antecessor.

Jobim fez uma regravação épica da Aquarela, de voz e piano elétrico, no álbum Stone Flower (1970). Vinicius tornou-se parceiro de Barroso (a quem saúda no Samba da Bênção) em quatro composições, entre elas Rancho das Namoradas (sucesso posterior com Nara Leão) e Mulata no Sapateado, relida por Mart’nália em 2002. Gladiador ortodoxo do samba, Barroso passou pelo crivo vanguardista da bossa. No primeiro disco, João Gilberto redimensionava os requebros de É Luxo Só e Morena Boca de Ouro. No tropicalismo, Rogério Duprat reciclou Rio de Janeiro e Gal Costa prestou-lhe o álbum tributo Aquarela do Brasil (1980). O pictórico No Tabuleiro da Baiana reuniu o referido João e seus conterrâneos Gilberto Gil, Caetano Veloso e Maria Bethânia