Ernst Gombrich

do número quatro. O que importa é saber quais as estruturas favorecidas pela configuração dada. A influência da memória é aumentada quando intensa necessidade pessoal faz o observador desejar ver objetos com certas propriedades perceptivas. Gombrich diz: "Quanto maior for a importância biológica que um objeto tem para nós, roais estaremos capacitados a reconhecê-lo — e mais tolerante será portanto nosso padrão de correspondência formal". Um homem que espera sua namorada numa…

do número quatro. O que importa é saber quais as estruturas favorecidas pela configuração dada. A influência da memória é aumentada quando intensa necessidade pessoal faz o observador desejar ver objetos com certas propriedades perceptivas. Gombrich diz: "Quanto maior for a importância biológica que um objeto tem para nós, roais estaremos capacitados a reconhecê-lo — e mais tolerante será portanto nosso padrão de correspondência formal". Um homem que espera sua namorada numa…

apresentam aos sentidos de maneiras diferentes. Apesar da distância conceitual entre a arte e a publicidade, as artes visuais – pintura, desenho, gravura, fotografia e cinema – sempre mantiveram um diálogo bastante rico com o texto publicitário. Tanto que, para Gombrich (1995, p. 15) 67 Nada existe realmente a que se possa dar o nome Arte. Existem somente artistas. Outrora, eram homens que apanhavam um punhado de terra colorida e com ela …

referencial : • • LICHTENSTEIN, Jacqueline; A pintura - textos essenciais; São Paulo: Editora 34, 14 volumes; 2004; ISBN 85-7326-292-3 HARRISON, Hazel; Técnicas de desenho e pintura; São Paulo: Editora Cia dos Livros, 1994; ISBN 85-7390-392-9 GOMBRICH, Ernst H. A história da arte; São Paulo: LTC. Editora, 2000; ISBN 85-216-1185-4 ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. • • Referências 1. ↑ Beuttenmüller, Alberto Frederico. Viagem pela arte brasileira. Editora Ground, 2002. pp. 9-14…

DONDIS, A. Sintaxe da Linguagem Visual, São Paulo: Editora Livraria Martins Fontes, 1992. FERREIRA, Glória. Escritos de artistas. Anos 60/70, Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006. FREIRE, Cristina. Arte Conceitual, Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006. GOMBRICH, Ernst. A História da Arte, Rio de Janeiro: LTC, 1999. HARRISON, Charles. Modernismo, São Paulo: Cosac & Naify, 2001. HEARTNEY, Eleanor, Pós-Modernismo, São Paulo, Cosac & Naify Edições, 2002. KANDINSKY, Wassily. Ponto e Linha Sobre o…

Narração em W. Benjamin. São Paulo: Editora Perspectiva, 1999. ___________. Walter Benjamin ou a história aberta. In BENJAMIN, Walter. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. São Paulo: Brasiliense, 1994. GOMBRICH, Ernst H. J. The story of art. London: Phaidon Press, 2006. GOODY. J. Domesticação do pensamento selvagem. Lisboa: Editorial Presença, 1988. HABERMAS, Jürgen. O Discurso Filosófico da Modernidade. São Paulo, Martins Fontes, 2000.…

expressionismo, como se observa em O Grito, visava a expressão das vivências íntimas, da reação aos estímulos exteriores, buscando a verdade atrás das coisas. O movimento de criação parte do mundo interior para o exterior, opondo-se ao impressionismo. E.H Gombrich faz um comentário da obra de Munch: “(...) O que perturba o público a respeito da arte expressionista talvez seja menos o fato de a natureza ter sido distorcida do que o resultado implicar o distanciamento da beleza. Que…

a ciência e a própria pseudo-ciência na sua fase criadora, que nos permite ver as coisas a uma nova luz e explicar o mundo de todos os dias através de mundos ocultos. Esses mundos fantásticos eram um anátema para o positivismo. Daí que também Ernst Mach, o grande positivista vienense, fosse um adversário da teoria atómica. No entanto, a teoria do átomo impôs-se e toda a nossa física, não só a física da estrutura da matéria e do átomo, mas também a dos campos eléctricos e magnéticos…

A semi-amplitude de variabilidade corresponde à metade da diferença entre o maior e o menor valor dos limites de série, O desvio padrão é calculado da maneira habitual. vez precisemos de 11.000 g (A 1 = 1.000 g) para notar uma diferença de peso. Ernst Heinrich Weber (1834) mostrou que havia uma relação constante entre o limiar diferencial (A 1) e o valor de estímulo padrão (ou intensidade do estímulo 1), ou seja, A 1 = KI (K constante de proporcionalidade). Fechner denominou a relação K = A 1/1

Phaidon, 1996. DE FUSCO, R. Historia de la arquitectura contemporánea. Madrid: Celeste, 1997. FRAMPTON, K. Historia crítica de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1981. GIEDION, S. Espacio, tiempo y arquitectura. Barcelona: Dossat, 1989. GOMBRICH, E.H. Historia del arte. Madrid: Alianza, 1990. JANSON, H.W. Historia general del arte. 4 vol. Madrid: Alianza, 1986. JENCKS, CH. Arquitectura Internacional. Ultimas tendencias. Barcelona: Gustavo Gili, 1989. KOSTOF, S. Historia de…