Passos para a recuperação da memória e da obra violonística de Mozart Bicalho

de fato, contaram com letras do próprio autor, tais como Lágrimas Cadentes e Nostalgia de um Coração. Das treze composições abordadas na pesquisa, dez são valsas (Cascata de ilusões, Valsa da amizade, Ao Di Giorgio – do álbum Um Senhor Violão – Sonhando ao luar, Lágrimas cadentes, Gaivota da saudade, Sempre você, Noites que não voltam mais, Corações sensíveis e Nostalgia de um coração – do álbum Sonhando ao Luar). As demais são os choros Meteoro e Bemol e a toada Viola e Coração – todas gravadas em Sonhando ao Luar. As gravações de Bicalho são constituídas invariavelmente por trio de violões em que o compositor exerce a função de melodista e os demais instrumentistas, de acompanhadores. Estes últimos alternam o improviso de contracantos na região grave, conhecido por “baixarias”, e o preenchimento harmônico. O trabalho de transcrição/arranjo está sendo feito a partir das gravações e compreende a união destes dois procedimentos – melodia e acompanhamento –, adaptando-os para violão solo segundo as possibilidades de execução no instrumento. O procedimento básico inicial é a transcrição dos materiais musicais executados por cada instrumentista: a voz principal (1º violão), a linha do acompanhamento em “baixarias” (2º violão) e o acompanhamento rítmico/harmônico (3º violão), cuja base é o motivo rítmico de três semínimas que caracterizam o compasso ternário da valsa, tal como mostra o exemplo abaixo: Exemplo 1: No primeiro tempo toca-se a nota do…

Gargântua e Pantagruel, brasões, avisos de arautos, discursos etc, enfim, formas da escolástica, dos romances de cavalaria e da parodia sacra. É possível, assim, remeter-se à intertextualidade paródica de diversas épocas. Linda Hutcheon 35 chega a ressaltar que muitas delas teriam competido pelo título de “Idade da Paródia”, citando como exemplo o entusiasmo demonstrado, no século XIX, por uma paródia específica de poemas e novelas do Romantismo tardio. Dado que neste período…

cantabile e se confrontam com o caráter do arioso. A harmonia nessa frase se dirige a dó#m (Dr-) alternando com LáM (T), terminando por resolver em SiM (c.11 Dd), promovendo a resolução da tensão criada com a alteração lídia (lá#) inicial, revelando coerência entre a fraseologia e a estruturação harmônica. forte é representado musicalmente pelo rasgueado e consequente acento, com uma imagem circense e grotesca do bailado assassino. 185 A polifonia musical, no sentido de técnica…